船用櫥窗設計風格-船用五金

對於現代櫥窗設計的理解，還要從現代主義空間運動說起。船用五金廠傢指出，現代主義空間設計運動是指一批建築師、設計師和理論傢哈維·尼克斯百貨櫥窗設計展示開始探求20世紀的新的審美觀的運動。對大多數持這一審美觀的實踐者來說，它不單是風格，而是一種信仰。現代主義的主要特點是理性主義，以及從19世紀突然崛起的客觀精神。除此之外現代主義另外一個關鍵的含義是：‘形式服從功能’。這一口號反映瞭此項運動理性的、有豒序的現代設計方式。

船用櫥窗設計風格：

在現代櫥窗設計運動中有一部分人是服從現代設計的規則的。而在同時期（定門器）還有部分人並不願意完全的服從這一當前比較流行的規則。

服從規則的突出的代錶有荷蘭的風格派，俄羅斯構成派，斯堪的那維亞的阿爾多和阿斯普朗德的設計，還有美國的流線型設計。盡管這些設計和製作展示出瞭複雜和多變性，但是他們其中始終有着共同的聯係。例如，荷蘭藝術和空間、櫥窗設計運動中的風格派，提倡嚴格的審美觀，在創作中使用原色，平麵和立體的造型都嚴格按照幾何的式樣。此次運動中法國和意大利也有傑出的代錶。意大利未來派把自己和左翼法西斯意識形態聯係在一起，要利用工業文化建立一個全新的現代國傢。法國勒.柯佈西埃的建築設計藝術也是把純粹的現代主義精神具體化的傑出代錶。

船用櫥窗藝術形態：

流行設計經常使用建築上的幾何形式語言，創造瞭一種取得髙度成功的風格。（如紐約克萊斯勒大廈）因爲1925年巴黎的一個名字爲‘裝飾藝術展’的展覽，這一風格被命名爲裝飾藝術。雖然評論傢對此褒貶不一，但這並不影響裝飾藝術在30年代的風行。但，即使是這樣，現代主義者還是把它開除在外，並給它起瞭另外一個名稱：Moderne 。Moderne指的是介乎藝術裝飾風與現代主義之間的一種風格。

在這個時期中，現代設計的思想已經成爲瞭設計師的一種思維模式。這種思維體現在一切的生産和生活中。但隨着時間的流逝，當一個事物或一種思想不適闔於當時的時代背景或是經濟環境的時候。那麽它就要被時代所遺棄瞭。所以，到瞭戰後，被視爲理所當然的現代主義和它的價值受到嚴峻的挑戰。現代主義使用的方法太有限瞭，以至無法設計，它對機械的崇拜壓製瞭人類思想的發明創造力。同時它忽略瞭給予物體個人的感情和複雜的意義，認爲隻有一種設計方法是對的和適當的，這種觀唸無疑是錯誤的。

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